第三百一十五章 王翚真迹

“王石谷！”一眼不眨，仔细鉴定了足有五分钟后，看的周围人都心生焦急的时候，顾运彤大叫了一声，“没错！这就是王石谷。”

        “运彤！你看清楚了？这真的是王石谷的画？”关冲的声音也有点发抖地问。

        没有回答关冲的问话，顾运彤依旧把眼睛放在画上。一边看一边点头，说:“我不会看错，这肯定是王石谷的真迹，‘秋山访友图’。这水墨、设色、浅降，大小青绿无一不精，唯有王石谷才能画出如此意境的画作。”

        对王石谷这个人物，王直还真知道，而且有比较深得认识的。

        王石谷，本名王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。与王时敏、王鉴、王原祁并称为“清初四王”。

        王翚出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。他的山水画强调摹古，重笔意有法度，遵循董其昌所谓的文人画一脉，但他的画别开生面，与同期的三王有很大的区隔，是“四王”中的另类，他打破了南北画派界限，山水画清韵恬淡，得元画的精髓。后来被尊为‘画圣’，是和唐代吴道子一样齐名的人物，可见其在绘画上的艺术成就有多高。

        如果这幅画是王石谷的真迹，这么大的尺幅上拍卖会起拍价就要过千万，最后成交价怕不是要过亿！

        想到这些，能不让王直激动嘛！

        “画、书、印，包括纸张、装裱全部都对，落款时间是丙戌年，是清康熙四十五年，也就一七零六年。这是王石谷七十三岁时画的一幅画，属于王石谷老年时期的作品。这个时期，他的作品虽然没有中年期的技法精巧、清丽工秀，但更为专心精意、不肯苟简。难得珍品呀！”顾运彤用手机推算了一下年款，对这幅画出自哪年有了定义。

        顾运彤，有把眼睛落到了画上，边看边说:“老关、老张！你们知道，这王石谷作品中最有名的就是‘康熙南巡图’。受到了清初著名词人纳兰性德等人的极力推荐，一六九一年，王石谷与杨晋等人奉皇帝的召令画康熙皇帝南巡的场景。从一六九一年持续到一六九三年，耗时三年，绘就了十二卷，总长约两百多米的康熙第二次南巡全过程。如实的把南巡路上的风土建筑，人物景象、和山石树木等景色一一记录下来。可以说这幅画就是古代版的‘照片’或者是‘录像’。具有非常高的艺术价值和历史价值。”

        听了顾运彤的介绍，确认这是王翚真迹后。王直激动的心情更难以控制，也不管有没有外人在，深情地注视着贺左戎戎。用眼神告诉自己的妻子，他现在有多么的高兴。

        贺左戎戎虽然不懂这些，但从几位文物鉴定专家的言语，以及王直的眼神中，她也知道，这幅画一定是非常的珍贵。他此时对心情当然也和王直一样的高兴。

        不光是王直和贺左戎戎高翔，顾运彤、关冲、张洪昌，包括关冲带来的三个学生，又有谁不高兴，不兴奋呢！能够亲眼欣赏，亲手触摸到一百余年前，出自“画圣”王翚之手的画作，这世界上能有几个人？这已经不能用幸运来形容了，简直是比买彩票中千万大奖来的更让人激动。

        “王先生！这幅画是我从事书画鉴定几十年来，看到的最珍贵的一幅画。能够亲手让这件绘画艺术瑰宝重现人间，我真的是万分荣幸！”顾运彤说话间，眼中已经饱含泪水。

        这些艺术鉴定专家，你要是请他吃饭，或送他块名表，不一定能让他陪你说句话。可如果你让他帮你看稀世珍宝，他能请你吃饭，有必要还能毫不犹豫把自己的名表脱下来送给你。更何况是一幅真品古画。

        要知道，相比于地下室的那些瓷器、铜器，以及笔、墨、砚，书画作品更难保存。更何况这些画都是传承有序的珍品呢！

        收起这幅王石谷的“秋山访友图”。顾运彤又把剩余的七幅画展开，有六幅水陆道场的画，包括供应罗汉像、南北方星宿像、守斋护戒祇神士农工商水陆画像、往古儒流贤士丹青撰文众像、九天后土圣母诸神众像、大梵天无色界上四天并诸天众像。

        此外，在画中有一幅依旧没有落款的画，画面是一块太湖石，周围主图是一圈水仙。

        “这又是‘群仙捧寿图’，看来前面我的判断有出入。”顾运彤微微摇头说，“两幅祝寿的画应该是一个体系，三十三张水陆道场的画是一个体系。而刚刚那张王石谷的‘秋山访友图’又是一个体系，也或者是这个宅院原主人，金家祖上的某位大人物寿诞之日，哪位下属，又或是阿谀奉承之人送来的寿礼。”

        “那这两幅‘群仙捧寿’是出自一人之手吗？顾老师！”王直又来了刨根问底的劲儿了，他是难得有如此近距当面向专家请教的机会，再加上他对探索新知识领域有着超乎常人的热情。

        “那倒不是，从用笔的方法，墨色的浓淡上看，肯定是出自两个人之手。”顾运彤直接否定了王直的说法，解释说:“在明清两朝，‘群仙捧寿’这个题材有两种表现形式。一种就是前面那副‘十仙祝寿图’，也可以成为‘群仙捧寿’。再有就是这种花卉题材的。水仙，借‘仙’这个字；寿石，借‘寿’这个字。群水仙捧着中间的这块寿石，你看，中间这块寿石，画的‘寿、皱、漏、透’，从形状上看像不像个‘寿’字？这就叫叫‘群仙捧寿’。”

        看着画关冲问:“运彤！水陆道场，画佛、道教画像不、落款，那这两幅画为什么也没有落款呢？”

        微微一笑，顾运彤说:“这就说明，这两幅画是出自宫廷画师之手，而且很可能是明代宫廷画师。”

        “这又是为什么呢？明朝的宫廷画怎么出现在清朝的官员府内呢？”张洪昌问。

        “这个问题我能准确回答一半。就是明代的宫廷画是没有落款这是对的。因为画是皇上下旨画的。谁有皇上大？能落款吗？敢落款吗？但到了清朝，有了文字狱问题，书画内容都要经过审核，为了便于追溯作者，就要求落臣字款了。但那个款字写的非常小，差不多半公分大小。至于这两幅明朝宫廷画为什么出现在清朝大员宅院之内，我就不知道了。”顾运彤又不厌其烦地解释了一通。

        随即展开那幅“十仙祝寿图”，把两幅画并排放到一起，顾运彤说:“从绘画水平看，这两幅画一定是出自宫廷画师之手，绝对是那个时代名家。用笔设色都非常的老辣，非常醇熟。上拍卖会也是大几百万的东西。再加上那一套‘道场画’，王先生！你这只箱子里出的这些画上拍，我保守估计应该一亿大几千万的水平。恭喜了！”

        听到这个价值，在场的所有人都瞠目结舌。


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