第179章 你真的捡到宝了！

接着，沈运舟用一把长长的尺子延后十厘米左右压住绫子，另一只手顺势揭开，一点点将两层绫子分离。

        分开一条口子之后，沈运舟将这把尺子压在了口子中间。

        接下来，就是见证奇迹的时刻······

        可是，绫子又揭开了十几厘米，吴夺还是没有看到东西。

        继续。

        直到揭开了接近半米，才露出了暗黄色的纸。

        而且，这纸是贴在上半层绫子上的······

        “现在知道为什么要泡了吧？这裱匠的手法非常高明，两层绫子，上层的更厚；他将上层的绫子，挖出了一个长方块，但是却没挖透，正好将这幅纸本作品镶了进去，如此一来，这纸本虽然比卷轴面要小，但整个面也会十分平整！”

        沈运舟缓缓将两张绫子分开，而后将下面无用的绫子卷起扔到一边，又将上面那层镶嵌纸本的绫子平放在了桌面上。

        镶入纸本的面朝上。

        如此可以看得比较明白了，这幅纸本作品，长两米有余，宽约二十七八厘米，算是手卷的形式。

        吴夺顿感有些奇怪，当时“听”的时候，宋、元、明、清的年份信息都有，但现在来看，好像只有一幅作品啊！

        但这个时候，沈运舟正在操作，他不可能伸手去试；再说也不差这一会儿工夫了。

        沈运舟是文物修复专家，也是燕京大学的教授，加上宁霜曾经是他的学生，所以这次他是一边操作一边讲解。

        吴夺跟着受益匪浅。

        “你们看，这幅纸本，还留着命纸，这命纸是清代的。至少说明，最后一次装裱是在清代。不过清代的原裱也没了；很可能被暗藏之前，就有些残破，所以就干脆拆掉，只留下了命纸！”

        沈运舟顿了顿，“这种命纸，是清宫专用！”

        说罢，看了看吴夺，“小吴，你真捡到宝了！”

        吴夺听到这里，也终于明白了，为什么一幅作品之上，能听到宋、元、明、清这么多年份信息！

        这幅书画作品，应该是宋代的！因为宋代在听到的年份之中是最早的。而后，很可能有宋、元、明、清历朝历代的题跋和收藏款印，而且还被重新装裱过！

        宋代书画作品，能传承保存到现在的，以绢本作品居多，纸本作品偏少。

        宁霜也不由面露惊讶。她是不知道吴夺听到的信息，但清宫重新装裱的书画，那必不是一般的作品！

        随后，吴夺和宁霜不再作声，专注地看着沈运舟操作完了。

        一幅纸本作品被完整地取下，铺在了桌面上，确切地说，是铺在了沈运舟提前放好的一块专用特制垫板上。

        这幅纸本作品还是湿的，但已然可以看得清楚明白。

        这实际上是好几块宣纸拼接在底部的命纸上的。

        真正的画心，只有半米左右的长度，剩下一米六左右长度的篇幅，全部是后世的题跋。

        “今天得谢客了！”沈运舟看清楚画心之后，立即走出里间，到外间把办公室的门给反锁了。

        画面很简单，一块怪石，一竿修竹。

        款识：元丰三年五月作，元章。

        无钤印。

        画面的留白处，还有题字：

        世路险而倚石定，道心微而借竹风。

        字是行书，用笔劲健清新，欹纵变幻迅疾。

        “米芾？！”吴夺和宁霜两两对视，异口同声！

        米芾，字元章，北宋大书法家、大画家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”，即所谓的“苏黄米蔡”。

        大名鼎鼎的《研山铭》，现藏于故宫博物院，亦是米芾之作。

        吴夺和宁霜话音刚落，反锁了门回来的沈运舟旋即接口：

        “对！真迹无疑！”

        说罢，沈运舟指了指画心，“这幅竹石图，乃是米芾少有的书画合一的精品之作啊！”

        就在这宽二十多厘米、长不过半米的画心之上，边缘和空白之处，竟盖了大大小小二十多个收藏章！

        这其中，有南宋夏珪的，有元代赵孟頫的，有明代文徵明的，还有一些有名的堂号款收藏钤印······

        不过，这幅画，依然没有逃脱“盖章狂魔”乾隆之手，什么“乾隆御赏之宝”、“古稀天子”、“宜子孙”······光他自己，就盖了七个！

        万幸的是，乾隆没有题字。

        虽然不知道为什么没有题字，但吴夺总算是松了一口气。米芾的书法旁边，若是再配上乾隆的书法，实在太煞风景了！

        这画心之外接的题跋，主要是三大名家，也就是在画心之上盖过章的南宋夏珪、元代赵孟頫、明代文徵明。

        此外，还有几位书画收藏家。

        题跋有长有短，最长的是文徵明的一首诗，明显是单独一幅；而最短的就几个字“真迹妙品，双桧斋藏”，是明代收藏家李廷相题跋的，就跟在赵孟頫题跋后面的空白处。

        就在后接的这些题跋之上，也有不少钤印，多为明代的。

        吴夺指了指一方盖在文徵明题跋之后的“项子京家珍藏”钤印，“沈先生，这就是那个名头很大的项墨林吧？”

        沈运舟点点头，“项元汴，字子京，号墨林，明代最富盛名的收藏大家，顾恺之《女史箴图》、王羲之《瞻近帖卷》、怀素《自叙帖》、韩滉《五牛图》······简直数不过来的，都有项墨林和他的天籁阁的收藏钤印！”

        “从题跋来看，文徵明肯定也收藏过这幅竹石图，他和项墨林好像是同一时期的吧？”吴夺又问。

        “文徵明比项墨林大几十岁，但是他俩关系不错，这幅作品，极有可能是他从文徵明手里买来的。”沈运舟顺手指了指画卷，“你发现没有，这上面除了清宫的收藏钤印，并没有项墨林之后的民间收藏钤印。”

        宁霜点了点头，“项墨林的天籁阁在嘉兴，顺治二年，清兵攻破嘉兴，劫掠了天籁阁的珍品。这幅竹石图，可能就是这么进了清宫！”

        “现在就能完全认定，北宋米芾竹石图，历经辗转，传承有序；特别是在明代，几乎可以从题跋和收藏钤印找出很明晰的收藏者之间的传承，从李廷相到文徵明到项墨林；最后，竹石图是在清初被清兵劫掠而去，进入皇宫。”

        沈运舟深吸一口气，看着竹石图继续说道，“这其中，有乾隆的收藏钤印七方，嘉庆收藏钤印一方，道光收藏钤印一方。结合小吴说的长春之事，那就是清亡之后，被溥仪偷偷带出宫去；最后，在逃离长春伪满皇宫之时流落民间！今天，重见天日！”

        宁霜随之郑重点头。

        而吴夺看着沈运舟庄重肃穆的表情，心里却不由一阵发虚······


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