110 万事莫极端

　　“侯爷，知道朕叫你来是为什么吗？”

　　“陛下的心思臣猜不着。”

　　“呵～，贵妃都猜的着，反而你这个当事人却不知道？”

　　“陛下说的如此明显，想必是……臣那不孝女？”

　　永明帝随手拿起一份报纸递给身边人，道：“去拿给侯爷看看。”

　　李东扬依言接过报纸，并交给了邬琮海。

　　邬琮海接过一看，是一份北《商报》，如今这类京报很多，可他平时除了通政司的朝报之外，并不怎么留意其他报刊，于是眼里闪过一丝疑惑。

　　看印刷排版倒是与朝报有些不同，没想到陛下还会关注这类京报？他随意翻了几页，心中的疑惑更甚，但脸上却依然是万年不变的神情。

　　“看看头版那篇文章，”永明帝提醒道。

　　邬琮海眼光又从头扫过，这才注意头版醒目位置的那篇长篇大论《再论禁奢》。这个题目有些眼熟，邬琮海一目十行快速浏览，只是越看眉头皱的越紧。他想起去年陛下为灵岩辩论出的题目之一便是《论禁奢》，想了想于是问道：

　　“如此胆大妄为的文章，为何人所写？”

　　永明帝呵呵笑了两声，没有直接回答，反问道：“朕以为侯爷会直接扣个‘大逆不道’呢。”

　　“哦？”邬琮海眉毛一扬，敏感的觉出这话里有话。

　　“大逆不道的文章比之更胆大妄为，臣以为这文中所写，什么当家作主、什么公民投票、什么公有化……如此荒唐可笑之事，也只会存在于文中所描写的野蛮国家，我大明可是礼仪之邦。”

　　邬琮海这样说也不是为这篇文章说好话，纵观明代的报刊发行，其政治透明度之高，影响力之大时所罕见。就拿邸报来讲，首先其发行机构是通政司，编辑是六科廊房，通政司就是掌理天下奏折，六科又负责将皇帝批示过的章奏分类抄出，交给提塘报房，再由各省的提塘官把相应本省的批示抄出。

　　如此宽松的发行审核制度，朝廷可公开的章奏就成了邸报的素材，所以内容关联广泛，几乎涵盖政治、经济、教育、社会、外事、官员，乃至军事。王夫之曾提道：寻常铨除、绛调、论劾、荐举、典礼、刑狱、钱粮、工役之类皆是题奏得旨，科抄下部。

　　用邸报引发‘舆论战’也并非新鲜事，最显而易见的例子莫过于万历末的‘李三才入阁之争’，而从邸报阅读者统计来看，同样可以说明。好比正德年间，有亲王三十位，郡王二百一十五位，将军、中尉二千七百之多，文官二万四，武官十万有余，卫所七百七十二，旗军八十九万六千，廪膳生员三万五千八百，吏五万五千。假定官吏为十万人，其中有四成是邸报忠实读者，那么邸报在官吏阶层中的发行量就有四万份。而到崇祯末，知识分子阶层人数达五十万之多，如果他们中间有三成有阅读邸报的习惯，那么邸报在这个阶层中的发行量就是十五万份左右。至于武官，姑且算为一万人，有阅读邸报的习惯，归纳得出全国邸报的发行和传抄量就在二十万份左右。

　　虽然只是一个大概估，但也能一定程度上说明，明代的新闻传播是何等繁荣，也并非后来人所想象的那么落后。而且这还只是官方的政治报刊，诸如南北《商报》这类民间报纸在明代也并不少，它的受众则更为广泛，由此也见，《商报》其发行天花板的十万日发行量，绝非不可突破。

　　还因为其言官制度的完善，在邸报上甚至能有指责皇帝的章奏刊出，好比万历年的大理寺左评事雒于仁曾写过奏疏，直指万历帝的‘酒色财气’四大病症：‘皇上之恙，病在酒色财气也。夫纵酒则溃胃，好色则耗精，贪财则乱神，尚气则损肝……甚则沉醉之后，持刀弄枪……溺爱郑氏，储位应建而未建，甚或拷索宦官，得银则喜，无银则怒而加杖。皇上无宜自解，何以信天下，而服沂之心耶！’

　　这才是‘大逆不道’的文章，它能流传下来，也足以说明其舆论环境的宽松，所以，永明帝内心还真不觉得邬阑这篇就是大逆不道。另外，皇帝之所以特别关注《商报》还因其内容之丰富、阅读性之强，让人眼前一亮，原来报纸不仅可以刊发朝廷章奏，控制舆论，还能提供更多可能。

　　就像海底捞开业前搞得声势浩大的广而告之、推广活动，甚至更早一点的邬阑‘登闻鼓伸冤’的‘现场报道’，包括前阵子海底捞在头版刊登的大幅招聘广告，还有北《商报》最近登出的各类牙行的简明广告，各大市集上米面肉蛋蔬菜的物价走势等等，这些无一不让皇帝感到神奇。

　　以至于现在，永明帝就算没去过、没吃过海底捞，也知道了这家卖辣味火锅的食店生意兴隆，日日大排长队。要不怎么会‘因业务发展需要，现急聘各类人员……’而且条件、要求、待遇，写的明明白白。总之永明帝就觉得特别有趣，尤其那‘待遇面议’……难道被雇之人还能自己讲条件说，希望每月能得多少月钱？

　　邬琮海敏感的觉察到了陛下对这份报纸的特别关注，而且还知道了这篇文章的作者……这个从未谋面的女儿，让他心理五味杂陈。一时间分不清楚到底对她是爱屋及乌？还是嫌恶厌弃？

　　虽然心思潮涌，但面上依然维持着平常样子，他清楚有些心思是属于他自己的，并不想与别人分享。

　　邬琮海离开了上书房，很快出了宫到了午门，邬家的马车还在等候，他上了车，车夫扬鞭一甩，马车缓缓启动，沿着千步廊向南走，出了承天门再拐向西，上长安街便一路向西，直到小时雍坊。

　　小时雍坊在皇墙西南角，从长安街再拐进石厂街、灰厂街，行至不远便是阁老胡同，侯府就在阁老胡同里，首辅李琚的宅邸同样也在这条胡同里。

　　邬琮海进得侯府，并没有去到后宅，也没去老夫人那里请安，便直接去了前府的书斋。自从宫里出来，他一路都未说话，到了自家也只是问了管家一句：“今日可有收到信件？”

　　“有的～老爷，才收到大少爷和邬管家的信呢。”

　　邬琮海又吩咐道：“拿到书房来，顺便告诉下人，任何人都不许打扰。”

　　“好的老爷，”管家应诺。

　　邬琮海现在觉得脑子有些混乱，需要冷静一下，再把今日发生的事捋一个思路出来。他需要这样时常保持清醒，为了邬家，为了贵妃，为了三皇子，更为了自己。做皇帝手里的刀，替他披荆斩棘。

　　邬家算是新贵，得来的爵位全赖皇帝的格外开恩，而并非靠的军功，底蕴不厚，不能同谢家那样的世家大族相比。若是以后子孙没有出息，三代之后必定降等，邬家要保永世荣华，只能另辟蹊径。

　　四周安静的书房，此刻他终于能沉静下芜杂的思绪，今日所经历的事，又一幕幕展现在脑海里。他有两个没想到，一个没想到是陛下居然经常看那份报纸，二一个没想到，皇上也在查那丫头。

　　邬琮海两手相握抵住下巴，垂下眼眸，口中喃喃道：“皇上提及那篇文章意指什么？万事莫极端又意指什么？”

　　只可惜任他心思百转千回，都没在点上，末了只得轻叹一声，心想算了吧，且行且看。

　　抛开思绪，又捡起桌上是信件，一封封拆开来细读，两封信都很长，内容不外乎所见所闻，只是各自的角度不同。那信中偶尔出现的地名、风物，不禁让他的记忆又回到了曾经那时……

　　“将来等我学会了骑马，一定要花重金买上一匹汗血宝马，定要在这恋日山上跑上四大圈！”

　　“噗哧……好吧，到时我一定监督着！对了～萧萧，你为何老是称这山叫恋日山？它明明就叫练山啊。”

　　“你瞧……那夕阳多美，久久不愿离去，可见是山在恋着它，不愿它走呢……”

　　…………

　　“傻瓜，哪有山恋着夕阳的！”邬琮海嘴角噙着笑，眼神出奇的温柔。虽然看着信，但脑海里却清晰的浮出一个俏丽的身影，纤毫毕现。那么多年过去，记忆还如当初那般没有丝毫褪色，仿佛那身影早刻在了心中。

　　须臾，他长出一口气，这才又回到了现实，继续看着信。

　　看完之后哑然失笑：“这丫头到底像谁？居然还要开赛马场？当年你娘都只是说说大话，你倒是个大胆的！”

　　转念又想，这丫头能搞那么多事出来，想来是个有主意的，要是……算了，她想怎样就怎样吧，大不了帮她多打点一些。

　　这般拿定主意，遂提笔又给管家写了回信。

　　信写好之后，又换管家进来，吩咐道：“今日将这信发出去，走加急。记住，要亲自交到邬进手里。”

　　“是，老爷，小的这就去办，”管家连忙应道。

　　处理完这些琐事，邬琮海并没有离开书房，而是又座回书案前，拉开一个隐蔽的抽屉，从里面取出一本陈旧的笔札，翻开其中一页，开始细细研读起来。

　　…………

　　春日里的邬家大宅，内外皆是素雅的，唯有邬琮海书房外的那株樱桃树，却是色彩明丽，在春日无尽的鲜绿衬托中，那一簇簇粉红浅嫩的樱桃果，尤显楚楚动人。

　　而在宣北坊的长椿寺，同样是一片春意，山门前的八棵老槐支起一片阴翳，春光透过阴翳，一点点洒在地上，还有寺墙外的迎春花、丁香花同样开的正秾。

　　此时的长椿寺人潮如织，大都聚向一处，长椿寺旁的妙光阁。这里搭有戏台，今日正是邹氏的梨园班在此演出。邹氏来自无锡，班主据说是无锡邹氏一脉的后人。想当年在无锡邹家的愚公谷墅园里，邹家家主邹迪光常与汤显祖、张岱这样的戏曲名家相聚于此，观剧论古今，而邹氏家班在当时也颇具名气。

　　如今邹氏的梨园班在京城同样很有名气，尤其昆腔乃邹氏班的一大特色。只是在今日戏台上，唱的却不是昆腔，而是小桃红最拿手的徽腔戏。这小桃红与邹班主关系不错，今次也算是友情演出，消息早几天就放了出去。这位也不愧是戏曲界的流量明星，号召力没的说，连李道汝、杨鼎臣这样的儒生都被吸引了来。

　　本来京城的平民娱乐大都聚在城南一带，而城南又属宣南和琉璃厂最热闹，从珠市口西大街到骡马市大街，两旁酒楼、会馆、报馆林立，戏班子也多，诸如柏树胡同、打劫巷，就驻扎了不少小名气的戏班，邬阑在京城的报馆也在离打劫巷不远的贾哥胡同里。而像广和楼这样的大戏楼则属于私人戏楼，根本不是普通百姓能去的地方。

　　要说弋阳和徽腔戏在百姓当中颇受欢迎，也是因为接地气，体现在唱的方式与昆腔不同。徽腔是结合了海盐腔、昆山腔、弋阳腔的特点，在曲词中加了大量的‘滚唱’，滚唱也是在余姚腔、弋阳诸腔中都具有的演唱方式。

　　好比同一出戏，同一支曲，用这种‘新体曲文’一唱，同样的精彩，那感觉就不一样，最起码是普通人听得懂曲词，能够理解剧情。何意？明代的传奇戏曲具有浓厚的文人气息，创作者喜欢驰骋才情，构思佳句，包括宾白也是骈四俪六句式，这固然体现了典雅，昆曲就是如此。只是这般，曲词也会显得艰深，以至于要听懂昆曲，‘必广记类书之山人，精熟策段之举士，然后方可观优戏’，这对于文人倒是容易，可对普通人却不太友好。

　　而‘滚唱’则是一种流水板急歌的形式，是节奏鲜明又带朗诵性质的歌腔，它能很流畅的过渡，使演唱过程中其音乐性能保持一致，而且带有解释曲文的作用，这就相当通俗化和舞台化。

　　同样，在演出中增加宾白不仅能使观众听得懂，还增强了表演性，使原本比较呆板的冷场，瞬间活跃起来，好比《西厢》里第三本第三折后的「跳墙」一出，小桃红演绎的那是活灵活现、有声有色……


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