第318章 贝斯手

从西奥多的办公室出来，罗杰又翻了一遍玛格丽特传真来的报告。

        收购阳光海岸娱乐的工作，最为关键的审计、评估阶段已经完成，已经进入到了实质性的谈判阶段。

        按照普华永道的建议，收购团队采取的是协议收购的模式，即直接向阳光海岸的董事会发起正式的收购谈判邀请，然后双方坐下来好好商量。

        但是为了避免收购失败，以及加快谈判的进展，收购团队私下联系了一批股东，以2253万美元，拿下了大约百分之三十一点五的股份。

        再加上不断从股市上吸纳的流通散股，总计持股比例达到了百分之三十五。

        这笔交易在上一个周五完成，按照证监会的要求，收购团队以【摇滚控股集团】的名义，于本周一发布了公开的收购声明。

        复杂的商业运作，不是三支乐队所擅长的东西，也没有在收购中玩例如分账户持股之类的骚操作。

        收购团队采取的策略很简单，也很有效：用钱砸，砸到你愿意卖为止。

        阳光海岸虽然前景不错，但毕竟是一家长期处于亏损的公司，以溢价的方式，收购大部分股份并不困难。

        三支乐队也不是人傻钱多的白痴，溢价最高只肯给到百分之二十，再多就不肯谈了。

        这个程度的溢价，足以保证拿下绝大多数股份。

        而随着收购到手的股份越来越多，阳光海岸剩余的股东手中的谈判筹码也越来越少。

        虽然北美的法律不存在所谓的“强制收购”条款，但只要拿到绝对控股权，想要将小股东踢出局并不是一件很困难的事，有很多手段可以达到相应的效果。

        例如不分红、改组董事会等等。

        要是狠一点，还可以故意做出巨额的亏损，甚至直接拆分公司。

        股东持有股份的目的大多是为了赚钱，或者掌控公司，如果两者都做不到，也很少有人愿意做吃力不讨好的事。

        一边是挥舞着支票拿钱砸人，另一边是持续不断的增持股份，强势地威胁，再加上阳光海岸的董事会本身就愿意甩掉这个不断亏损的“累赘”，双方的谈判意愿都很强烈。

        尽管包括公司创始人在内的两名小股东强烈反对，但收购谈判仍然在有条不紊地进行着，达成协议只是时间问题。

        “拿到绝对控股权，然后走私有化退市流程，再进行重组和整改，今年之内都未必能完成。”

        罗杰自言自语地嘀咕着，对收购的进度有些不满意。

        不过涉及数千万、上亿美元的投资，能够在不到一年的时间里有个结果，已经是非常快的速度了。

        再快不是不可能，只是风险会成倍地增加，从稳定性的角度来讲，并不划算。

        而且，这样的进度已经完全足够了。

        乐队起码要到年底，巡演结束之后，才能摆脱现有的唱片合约的约束，就算现在立刻完成对阳光海岸的收购，也不可能马上发行“自己的”新专辑。

        今年年底或者明年年初搞定，从时间上来说正好合适。

        倒是【金属猴子】乐队，是三支乐队里唱片合约结束最早的一个。

        想到这里，罗杰翻到报告的最后一页，再次确认了一下。

        【金属猴子】乐队已经和华纳唱片“和平分手”，投入到了收购的工作当中去。

        主要是监督，具体的工作还是由专业的收购团队去做。

        外行胡乱插手，无论是在哪一个行业，都是大忌。

        有【金属猴子】乐队盯着，再加上玛格丽特、豪斯曼律师以及普华永道的会计每周都会分别发一份报告过来，虽然罗杰没有亲自参与到收购行动当中，但也足够的放心。

        多重监督之下，无论是【金属猴子】乐队，还是收购团队本身，想要违背协议，做什么对乐队不利的事情，罗杰能够保证第一时间察觉到异常，这也就够了。

        一份不算长的报告，罗杰反复看了五六遍，才找上依耶塔-哈森，让她将报告复印两份，分别交给理查森和安妮。

        至于罗杰自己，则是去乐器库房挑了一把贝斯，去录制《信仰》中一首非常特殊的歌。

        《汤姆猫（）》。

        来自一个很神经、很另类、很反传统的乐队。

        煤油炉乐队（pri）。

        歌词就不提了，主角就是《猫和老鼠》里的那只猫，嗯，魔改、黑化过的。

        在摇滚音乐的历史上，从来没有一支像煤油炉这样，怪诞、疯狂、激进而不可思议的乐队。

        这是摇滚史上独一无二、不可复制的。

        他们的贝斯手兼主唱莱斯-克莱普尔堪称世界上最伟大的贝斯手之一，惯用的乐器是一把非传统的六弦贝斯，而且没有琴格。

        在1986年，金属之王乐队（etallia）在寻找一个合适的贝斯手，以替代离队的克里夫-布尔顿，莱斯-克莱普尔是候选人之一，但他并没有被选中。

        金属之王乐队的核心詹姆斯-海斯菲尔德给出的理由是：莱斯-克莱普尔太牛逼了，应该自己做音乐。加入金属之王，会埋没他的才华。

        到了十年之后，这一点已经是乐坛公认的。

        然而在2008年左右，莱斯-克莱普尔接受vh1电视台采访的时候，被问及这件事时的答复是这样的：这不是真的，吉姆他们觉得我的打扮太非主流了。

        “你们要知道，当初我去见他们的时候，我的发型是个黄色的莫西干鸡冠头，穿着时髦的铅笔裤，脚上穿着两种不同颜色的网球鞋，人家etallia穿的完全是黑的，裤子都是紧身的。”

        咳……

        不管怎么样，幸好莱斯-克莱普尔没有去金属之王乐队，否则当时才成立两年的煤油炉就要面临解散，也就不会再有这支被歌迷戏称为“只有疯子和神经病才会喜欢的乐队”了。

        煤油炉乐队最大的风格就是没有风格，他们的音乐最大的规律就是没有规律。

        如果说大部分乐队的作品像是一块完整的镜面，煤油炉乐队的作品就像是无数不同材料、不同形状的碎片拼接起来的，不知道是什么鬼东西的“玩意”。

        煤油炉的作品，以及乐队核心莱斯-克莱普尔，都是“无法归类音乐”榜单上的常客。

        绝大多数对煤油炉乐队一知半解的人认为，这支乐队除了夸张的贝斯炫技以外毫无特点可言。

        e……变态的语速或许也可以算是特点之一吧，不过主唱和贝斯手都是同一个人……

        事实上，煤油炉乐队的鼓手提米-亚历山大和吉他手拉里-拉隆都技术也是非常出色的，只是大多数时间里风头都被莱斯-克莱普尔抢走了。

        但在这首《汤姆猫》里，尽管贝斯音线非常引人瞩目，但鼓手的发挥才是最精彩的。

        只不过，只有对乐器有足够了解的人才能听出来。

        至于吉他……

        至少在这一首歌里，完全被贝斯和鼓压制了。

        在煤油炉乐队的所有歌里，《汤姆猫》的贝斯难度只能算是中等。

        以罗杰的技术而言，完成《汤姆猫》不存在太大的问题。

        尽管六弦琴多少有些不那么顺手，但罗杰有过足够多的练习，这只是微不足道的小问题，很容易解决。

        或者说，已经解决了。

        别看只是多了两根琴弦，若是普通的轮指倒还罢了，但对击、勾的p，难度提升可以说是从简单飙升到地狱。

        而煤油炉的歌……

        有哪首是没有用到p的吗？

        莱斯-克莱普尔可是一个比flea还喜欢玩p的贝斯手，经常有人吐槽他“离了p就不会弹琴”。

        这当然是夸张的说法，虽然莱斯-克莱普尔对p有种特殊的偏爱，但其他的指法技巧也绝对是最顶尖的那个级别。

        扯远了……

        事实上，《汤姆猫》这首歌，或者说煤油炉乐队的所有歌，对罗杰来说最大的难度都不在弹，也不在唱。

        而是如何在快速p的同时，嘴巴还能像机关枪一样“念”歌词。

        嗯，煤油炉乐队的大部分歌都不是唱的，而是念，或者说读的。

        不是说唱那种，就是像平时说话那样把歌词读出来，只不过语速有些快得过分。

        如果太平洋对岸的四六级考试，听力部分直接放煤油炉乐队的歌，恐怕绝大多数人都只能连蒙带猜。

        无论是弹还是唱，难度高一点，在录音室专辑里倒是没什么，分开来录就是了。

        但演出可不能分开来，格雷西的技术如何罗杰心里有数，那家伙肯定完成不了《汤姆猫》这首歌的弹奏，只能罗杰自己来。

        为了应付以后的演出，罗杰专门将这首歌的贝斯部分做出了修改，改编出了一个简化的四弦琴版本，以便于能够边弹边“念”，不至于忙不过来。

        至于像莱斯-克莱普尔那样……

        这种骚操作，反正罗杰是没这天赋，压根不是正常人能玩得来的。

        《汤姆猫》是《信仰》专辑中秀鼓的单曲，而不是贝斯。

        虽然它的贝斯声线确实很突出，也很秀，但在这一首歌里，鼓的分量要更重一些，难度也更大。

        同时，《汤姆猫》也是瞄准了2002年格莱美最佳器乐编排、最佳编曲奖的歌曲之一。

        以一首另类摇滚单曲，想要拿到后者，难度很大，即使是前者，也不能说稳赢。

        因此，在这张专辑中还有另一首歌，作为双保险。

        一首真正的，贝斯炫技的歌，《信仰工厂（）》。

        红辣椒乐队（redht）的代表作之一，也是前世贝斯手进阶必练曲目。

        无论是传唱度、知名度还是弹奏难度，《信仰工厂》都要比《怪胎》专辑中的《黑暗需求（）》更高。

        在《怪胎》专辑之后，整整七张专辑（包括《1》、《2》），都没有再用到贝斯p这个弹奏技巧。

        直到乐队第九张专辑的《信仰》，罗杰一下拿出了两首歌来，补充这个类别的短板。

        和《汤姆猫》相比，《信仰工厂》的速度偏慢，但riff却更加出色，音色也更加饱满、动听。

        至少以大多数人的审美而言，红辣椒乐队的风格要比煤油炉更加容易接受。

        事实上，《汤姆猫》也不是给主流歌迷听的，放进《信仰》专辑中，一方面是为了补充乐队的风格类型，以吸引少数小众类别的歌迷。

        另一方面，也是为了告诉格莱美：我们不是一支商业化的乐队，我们很有自己的风格。

        在罗杰的前世，虽然煤油炉乐队的歌迷群体一直不算多，但他们的作品永远都会受到“专业人士”的好评，一直是各大专业奖项提名的常客。

        嗯，也仅仅只是提名，获奖的次数屈指可数。

        贝斯类奖项除外。

        在1991年到2000年的十年里，莱斯-克莱普尔每年都是《贝斯手（）》杂志的年度贝斯手提名人选之一，并且两次获奖。

        《贝斯手》杂志的年度贝斯手，可以说是一名贝斯手能够获得的最高荣誉了。

        不过由于过去的专辑大多不太突出贝斯（贝斯单曲除外）的缘故，罗杰离这个奖项还很遥远。

        在《信仰》专辑中一次加入两首贝斯难度极高的单曲，也有着想要获得这一奖项的想法在里边，至少也要拿到提名。

        作为一个大师级的贝斯手，若是连一次提名都得不到，那也太丢人了点。

        顺带一提，在罗杰的前世，1999年，《贝斯手》杂志评选出的“九十年代十大贝斯手”中，煤油炉乐队的莱斯-克莱普尔排在第一位。

        红辣椒乐队的flea排在第二位，

        绿日乐队的麦克-德特则凭借着《dkie》专辑中的表现排在第三位。

        从某种程度上来说，三人都可以算是朋克乐队的贝斯手。

        尽管只有绿日才是纯正的朋克乐队，红辣椒严格意义上属于朋克放克（fnk）乐队，而煤油炉则是一支“无法归类”乐队。

        而在另一份类似的吉他手评选中，排名靠前的都是金属界的知名乐手。

        这也符合摇滚界的主流观点，朋克玩贝斯，金属玩吉他，键盘打酱油，鼓通吃。


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