第212章 北美有史以来最大的版权侵权案（6更，2万+）

时间进入到五月份，乐坛发生了一件大事。

        去年的时候，在互联网上，出现了一家叫做“纳斯普特”的音乐网站。

        用户可以通过网站提供的软件，将d中的歌曲转码成p3格式，然后上传到网站上，供其他歌迷下载。

        网站的本意，是为那些没有发行渠道的独立歌手，提供一个发布作品的渠道。

        仅仅不到一年的时间里，纳斯普特的注册用户就超过了一亿。

        如果是在互联网泡沫崩盘之前，纳斯普特的创始人可以选择将公司上市，然后获得数以百亿美元计的财富。

        即使是现在，这家网站在华尔街金融机构的估值，也超过了十亿美元。

        然而，纳斯普特网站上上传的作品，大多是没有版权的。

        也就是盗版。

        以五大唱片公司为首，北美超过一百家唱片公司，联合将纳斯普特告上了法庭。

        仅从涉案金额的角度来讲，这是北美有史以来，规模最大的一起版权侵权案件。

        控方律师称，在过去的六个月中，世界各地的网络用户，从纳斯普特网站上下载的歌曲超过二十亿次。

        这为整个唱片行业带来了数十亿，甚至上百亿美元的直接经济损失。

        这个数字当然是夸大了无数倍的说法，不愿意花钱的人，即使没有盗版，也不会有多少人选择付费正版。

        不过玩弄文字游戏，从来都是律师所擅长的。

        在各大唱片巨头的影响下，律师的这番话出现在北美几乎所有媒体的头条。

        经过几个月的调查、取证、以及庭审。

        在五月初，加州法院裁定，纳斯普特网站对唱片行业构成了“著作权侵权”，要求立刻关闭网站、停业整顿，并开出了一张天价罚单。

        纳斯普特当然不肯认输，当场提出上诉。

        这起官司看起来还要持续一段相当长的时间，不过对整个唱片行业，乃至于整个乐坛，都造成了极大的影响。

        就像一场波及整个行业的地震。

        甚至有媒体宣称，数字化唱片的时代已经到来，实体唱片必然会被淘汰。

        在这篇文章中，大量列举了纳斯普特网站上的下载数据，以及北美唱片业协会公开的销量数据。

        前者远远超过了后者，差距高达十倍以上。

        媒体试图以这些数据来证明，数字唱片将会彻底取代实体唱片。

        虽然乐队在闭关录歌，没有接受任何媒体的采访，但也不可避免地受到了这起官司的影响。

        在私下的讨论中，乐队也聊起了这件事。

        “数字唱片确实很方便，不过现在好像没有什么有效的防盗版手段。”

        安妮摆弄着一个p3播放器，这是爱立信公司的新产品。

        不过由于没有多少唱片公司发行了正版p3格式的数字唱片，安妮的播放器里下载的也几乎全是盗版。

        “数字唱片是未来的趋势。”

        这一点，在罗杰的前世已经得到了证明。

        大约也是在2000年后的一两年里，苹果公司首先推出了itne，支持各种正版数字唱片的下载和在线播放，几乎所有的主流唱片公司都加入了这一计划。

        不过罗杰不清楚前世的苹果公司，是用什么方式来防止盗版的。

        没有接触过相关的行业，一般人也不会对此有什么了解。

        想了一会，罗杰继续说道：“现在的问题不是防盗版措施不完善，而是版权法上对数字版权规定的不完善。数字盗版就和实体的盗版唱片一样，只有从法律上来打击，效果才是最好的。”

        “数字唱片真的能取代传统唱片？”

        理查森表示怀疑，这家伙是个坚定的“新技术反对者”。

        年龄大的人，总是比较守旧。

        虽然理查森才三十岁出头，但也已经出现了这样的迹象。

        心态上的未老先衰，说的就是这个胖子。

        “我觉得p3很方便啊，比d方便多了。”

        安妮举起手中的播放器晃了晃，说道：“d那么大，兜里都装不下，还得背个包，麻烦死了。”

        d播放器，哪怕是随身的小型播放设备，体积也不算太小。

        小一点的衣兜肯定是装不下的，使用磁带的随身听要好一些，但是也没小到哪去。

        相比之下，p3播放器的体积只有d播放器的几分之一，最重要的是不需要携带d光盘或者磁带。

        从便利性的角度来讲，小型化，必然是未来的驱使。

        d和磁带，在这一点上先天就处于劣势。

        “最重要的是选择性更自由。”

        罗杰开口道：“比如说我只想听《不想长大》，实体唱片的话，我得买一整张《青春》专辑。如果是数字唱片，我只要单独下载这一首歌就可以了，不用额外去购买我不喜欢的单曲。”

        这才是未来数字唱片能够蓬勃发展，彻底压死实体唱片的最大优势。

        当然，相较于实体唱片而言，数字唱片的价格更便宜，也是很重要的一个原因。

        比如说，现在购买一支单曲d，北美零售店里的价格通常在3-5美元之间，即使便宜也便宜不了太多。

        而罗杰记得，前世itne上的正版数字单曲，没有超过2美元的价格，最贵也不过是199美元。

        太平洋对岸的云村、企鹅等音乐网站，购买和下载正版数字歌曲的价格还要更加的便宜，只要1，2块钱人民币。

        一首歌差几美元，看起来不多，但数量累计起来，也是一个不小的数目。

        在北美，一个非常喜欢音乐的歌迷，每年购买上百首甚至更多的歌，是很正常的事情。

        算下来，数字唱片能省下一大笔钱。

        而对于歌手、唱片公司来说，数字唱片的出现也是一件好事。

        虽然出售的单价降低了，但成本，尤其是发行成本也大幅度降低，最显而易见的一点就是，分钱的人更少了。

        少了实体唱片的刻录成本，以及零售商分去的利润。

        考虑到销量的增长，赚的钱反而是更多了。

        唯一受到打击的，可能就是d、磁带的灌录工厂，以及做唱片零售的商人。

        不过这也是一个产业不断发展，必然产生的问题。

        总有跟不上市场进步，必然要被淘汰掉的人。

        “但是p3的音质比d差远了，更不要说跟黑胶比。”

        理查森反驳道：“顶级的音质享受，这是数字唱片无法带来的。”

        这确实是无法反驳的一个论点，也是支持实体唱片会继续繁荣下去的人最主要的理由。

        至少在这个年代的技术上，数字唱片的局限性很大。

        “技术发展的很快，这个问题要不了几年就会被解决。我不是很懂技术方面的东西，不过你想想看，五年前的p3音频，和现在最新的p3音频，音质差了多少？”

        罗杰很清楚未来的发展趋势，组织了一下语言，开口道：“而且大部分歌迷对音质的要求没有那么高，尤其那些听歌只为了打发时间的歌迷，只要音质过得去，他们更在意的因素还是价格。而且很多人也没那个条件，去为了一个爱好砸下大笔的美元，这个世界上收入低的人还是占多数的。”

        如果追求最顶级的听觉享受，那花的钱，一般的小富豪都不一定吃得消。

        比如说一套最顶级的环绕式音响，加上相应的黑胶播放器，价格通常会达到六位数。

        一般的人哪玩的起这个？

        能花上几千美元，买一个上档次的高保真耳机，就已经算是狂热的发烧友了。

        “不用担心那么多，数字唱片真正发展起来还得几年的时间。”

        罗杰站起身，在理查森的肩膀上拍了拍，说道：“而且就算数字唱片取代实体唱片，对我们的影响也不大，那是唱片公司需要考虑的事。”

        等到数字唱片发展起来，乐队的地位早已经稳定了下来。

        不需要过多的考虑大量独立音乐人崛起，对流行乐坛造成的巨大冲击。

        影响肯定是有的，数字唱片时代，各种各样的独立音乐人有了网络这个价值惊人的发行渠道，唱片公司就很难再牢牢把持着市场。

        只要花上几千，最多几万美元，谁都可以做一张质量相对粗制滥造一些的“独立专辑”，拿到互联网上来发行。

        某种程度上来说，这会导致新人之间的竞争更加激烈。

        但对于名气早就打响，地位稳固的大牌来说，影响多少会有一些，但却只能算是小风小浪。

        “如果……我是说如果。如果数字唱片的法律完善起来，网络盗版得到控制。”

        安妮似乎想到了什么，犹豫着说道：“我们的《摇滚圣经》能不能自己想办法发行数字版？”

        这个女孩，还是觉得让《摇滚圣经》躺在银行的保险柜里，太过于奢侈了些。

        安妮属于那种有什么好东西，一定要拿出来对别人炫耀的性格。

        不喜欢藏着。

        “没那么快的，等数字唱片发展起来，我们的合约也差不多快到期了。”

        罗杰回忆了一下前世的情况，继续说道：“我们没有必要做第一批先行者，数字唱片的利益确实很大，但是我们没有技术，吃不下这块蛋糕。等别人把市场摸索清楚了，我们跟着喝汤就行。”

        什么抢在苹果之前弄出itne、智能手机之类的想法确实很有趣，“理论上”看起来，也有很大的可行性。

        但是没有最为重要的技术，如何确保在竞争中获得优势？

        别说这些高科技产业了，就算是某宝、企鹅这样技术含量相对较低的行业，想要做起来，也不是光有一个想法就行的。

        比如说脸书，在脸书发展起来之前的那段时间里，北美类似的网站、公司大大小小不下百家。

        最后发展起来的只有一个，其它的全部破产倒闭。

        除了业内人士，外人很难了解到脸书在这场“战争”中获胜的真正关键在哪里。

        甚至就连大多数业内人士都不清楚。

        任何一个空白的市场，先行者或许能够吃下最大的一块蛋糕，甚至做到近乎垄断。

        但更大的可能，是被后来者拍死在沙滩上。

        对于自己不了解、没有优势的领域，罗杰不打算贸然参与进去。

        等别人摸索透了，市场的规则逐步完善、建立起来，再利用手中的作品，跟着进去喝口汤就够了。

        有野心是好事，但野心与能力不匹配，带来的只会是灾难。

        …………

        纳斯普特的官司还在继续，不过乐队并没有投入太多的关注。

        除了偶尔私下里聊聊关于数字唱片的想法之外，更多的精力还是用在了工作上。

        除了新专辑之外，二十世纪娱乐还通过了另一项决策。

        将联合巡演中，属于乐队的那部分剥离出来，挑选热门的歌曲、场次，发行一张live精选专辑。

        这是在唱片合约中规定的，属于二十世纪娱乐的权利，乐队没有否决权，也没有打算反对。

        仅仅只是参与到了歌曲的挑选中，提了一些意见。

        反正无论唱片卖出去多少，乐队的那份收入一分钱都不会少。

        声源和录像，直接用演出现场录制的就行了，没有必要单独再录。

        live专辑，本来就是给那些因为各种原因，不能到现场，却又想感受现场气氛歌迷准备的。

        如果想要追求音质的歌迷，直接去购买录音室专辑就是了，live专辑本来就不是为他们而准备的。

        通常而言，live专辑的单价要比录音室专辑更便宜，销量也不会太高，只是额外增加一笔收入，唱片公司不会对live专辑报以厚望。

        二十世纪娱乐认为，这张live专辑的盈利数字，大约也就是在一两百万美元左右。

        甚至没有去找任何的发行方，而是直接自己发行。

        二十世纪娱乐也建立起了自己的发行渠道，只不过效果不怎么好。

        很鸡肋，起不了什么大用，又舍不得扔，只能发行一些有粉丝基础，不用花大力气宣传，但又卖不出太多数量的作品。

        比如这张包含了十五首歌的live精选专辑。

        对于二十世纪娱乐拿乐队的作品，拓展自己发行渠道的行为，乐队连抗议都懒得提。

        这本来就是游戏规则的一部分，在对乐队利益没有太大影响的前提下，睁只眼闭只眼，不要太较真，才是明智的做法。

        当然，也仅限于赚不了多少钱的live精选专辑。


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