第61章 后台和前台

罗杰一行先是绕过舞台，来到后台。

        绝大多数情况下，无论是演唱会，还是音乐节，或者其它的大型演出，观众和媒体的注意力永远集中在舞台上。

        但事实上，后台的工作反而更加重要。

        乐队在舞台上，无论演出的有多么卖力，都需要经过后台的处理，才能让观众们听到。

        事实上，无论是录音室，还是演唱会现场，观众听到的，永远是经过调音台修整之后的声音。

        只不过，相对于录音室后期的精修，听起来几乎完全变了个人，演唱会现场更注重还原最真实的声音。

        在后台的位置，停放着七八辆大小不一的拖车，其中一辆拖车外，还拉起了隔离的围栏，并竖立着“危险”的警示牌。

        “你们千万不要靠近那边，很危险。”

        向导指着被隔开的拖车，说道：“那是移动式变压站，将会负责音乐节期间，这座舞台的供电工作。”

        音乐节对电力的需求，肯定比公园平时的用电量高得多。

        只为路灯、小型移动餐车等低耗电设备设计的供电系统，显然不足以满足音乐节的电力要求。

        在音乐节期间，将直接从附近的电缆截取电力，然后经由移动式变压站，将高压电转换为设备所需要的电压。

        北美的电力标准和太平洋对岸的那个国家不同，大多数民用电器使用110v的电压，舞台演出所需要的设备，大多也符合这一标准。

        不过，也有少数大型设备会用到277v~480v的三相四线电，单单只是一个110v的输出电压绝对无法满足需求。

        因此，一个移动式变压站，也是必须的设备。

        罗杰一行对电力如何运作不感兴趣，只需要能够满足设备运转的要求就够了，这是音乐节主办方的工作。

        不过，任何涉及到电力的事情，都必须要重视安全问题。

        在这一方面，除了音乐节主办方聘请的专业公司，以提供电力解决方案和相关具备从业资格的人手以外，政府部门也会密切关注，严格监督。

        罗杰等人更加关心的，还是设备的安装、调试工作。

        在询问过主办方的工作人员之后，众人对于音乐节主要设备的工作方式，也有了明确的了解。

        当然，事实上，在确定自带设备清单之前，这一点就已经以书面文件的形式，送到调音团队手中了，现在只是再确认一次。

        最为重要的，是声音方面。

        所有的音源，无论是乐器还是人声，无论每一件乐器采集多少个音源，将会在经由单独的乐器/人声调音器之后，汇总起来，进入总调音台。

        在经过总调音台的整合之后，再分离出去，将信号送进分布在广场上的扩音设备中。

        并且，在每一个环节，都预留了足够的接口，以便于乐队使用自己的设备和人手。

        换句话说，如果不想用主办方提供的设备，除了布置在整个会场的扩音器之外，将其它的设备和线路全部换掉，也是可以的。

        考虑到主办方提供的设备并不足以满足乐队的需求，事实上，rphy乐队的团队也正是打算这么做的。

        “如果每个乐队上台之前，都要把所有的设备换一遍，那岂不是很麻烦？”

        罗杰有些疑惑地问道。

        如果只考虑后台的设备，倒是简单，只要提前做好计划，需要的时候，按一下开关，切换一下线路就完事。

        但是，总有一部分设备是要放在舞台上的。

        比如罗杰自带的贝斯音箱。

        在九十年代，无线连接的方式还存在着致命的缺陷，比如抗干扰能力差、信号不稳定等等。

        因此，为了确保演出的质量，必须采用有线连接。

        但因为同样的抗干扰问题，连接线的长度最好不要超过六米，这就导致了罗杰本人与贝斯音箱之间的距离不能太远。

        这样一来，贝斯音箱就必须要放在舞台上，罗杰身后或者旁边的位置。

        吉他也是同样的道理。

        舞台用的音箱，当然不可能像练习的时候那么小，体积都很大，一个人搬起来都费劲。

        再加上其它乱七八糟的设备，如果大多数乐队都使用自带设备的话，每一段演出之间，光是搬运设备，就要浪费掉不少的时间。

        对观众的观看体验来说，绝对有不小的影响。

        “我们这是独立音乐节，像你们这样装备齐全的乐队没几个，大部分还是用我们提供的设备。”

        向导耸耸肩。

        言下之意，像rphy乐队这么奢侈的，在这种独立音乐节上并不常见。

        事实上，大多数独立乐队甚至买不起大型演出所需要的大型音箱、特定频率的拾音话筒、调音台等专业设备。

        即使买得起，也很少有人这么舍得。

        独立乐队，在绝大多数情况下，都可以和贫穷画上等号。

        一件两件的或许不算太贵，比如说罗杰在这场演出会使用的贝斯音箱，价格大约就在三千多美元。

        但所有设备，全部加起来，却会将演出成本推到一个非常高昂的数字上。

        “罗杰，就算每个乐队都用自己的手箱，也不会出现你说的那种情况。”

        西奥多插话道：“到时候所有的音箱都会摆到舞台上，乐队上台，只开自己需要的，其它的全部关掉，不会造成任何影响。另外，做返送系统的话，大部分乐队用的都是无线耳机，只有我们是用音箱。”

        西奥多这么一说，罗杰立刻明白了过来。

        事实上，这个细节痕迹很明显，但很容易被人忽略。

        在许多演唱会，或是音乐节等大型演出上，往往可以看到舞台上摆放着大量的音箱。

        摆放整排音箱，有时候是为了看上去更有气势，有时候就是要根据乐队或者歌曲的不同，使用不同的音箱。

        事实上，在一大堆音箱之中，真正开启的，同一时间里只有少数的几个罢了。

        而且这些音箱，也不是真正播放给观众听的，而是拾音需要。

        拾取的声音经由调音台之后，才会传递到扩音器中，这才是观众能够听到的声音。

        分辨的方法也很简单，哪个音箱前面有话筒，就是开启着的，其它的都处于关闭状态。


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